黄伟文作为港词另一只奔逸绝尘的笔，词作无论创意与形式都臻完美。可向来量少而精的他也竟疲于奔命起来，最近的作业雷同的情境频频出现。只是又一形式的“江河日下”，但愿非“江郎才尽”为是。最早注意黄伟文是在草蜢的一首《火宅之人》中，他将寂寞喻比火种，创意超绝之余，却不乏词义的顺达与机巧。至于首本名作彭羚的《小玩意》则俏黠温情，“回赠同类桥段女主角那一句——让你做主”一句白描，便活活凸现矜持女子的欲擒故纵。这样精彩的侧描与林夕“风属于天的我借来吹吹，却吹起人间烟火”这样倚重意象与技巧的笔触判若云泥。李惠敏唱的《你没有好结果》拿下了叱咤的最佳作词。这只作品含义刻毒，切肤痛到切齿的报复女子，却只在口头上声讨背信弃义爱人。也是另一种态势的绝望。

WYMAN助王菲写过的歌词不多，但只只都可堪推敲。

《为非作歹》收录于94年专辑《讨好自己》当中，词义上是《执迷不悔》的延续和升华，“如何是对，何谓做错，我不太清楚，沉迷的爱，宁愿犯错，错失却不可”，黄伟文第一次替王菲填词，拿捏与感受全部来自王菲个人触觉，开宗明义以王菲自己填词的《执迷不悔》为蓝本，开首的几句词全部是对“执迷不悔”的详解与诠释。然相同视角下，副歌部分词人突然直抒胸臆，“为了得到一个人，世界完全遗弃，也不觉得罪过…若你敢讲一世人，绝对完全没错，才可以质问我”，以反诘来对应批判，言辞的犀利与警醒其实就是黄伟文剑走偏锋的跳脱个性，对比他之后的名作《犯贱》、《你没有好结果》便知此君在谴词用语上的一针见血。这首作品极大的渲染了王菲敢爱敢恨，藐视世俗的性格魅力，并在一定程度上为王菲“我行我素”的行事原则寻求到一个“合理”的“借口”。《为非作歹》是歌者恋爱观乃至人生观的一个明誓，这个作品甚至是当时（94年）对王菲最好的解读。

96年王菲推出年度大碟《浮躁》，WYMAN为王菲填下一首COCTEAU TWINS创作的《扫兴》。“叠着叠着的扑克，你一个扬手叫我塌下来；喝了喝了的可乐，你一个转头叫我哭出来”词人用排比描摹出一系列情境凸显“扫兴”之意，尤其一句“自由自在的发呆，你一盆冷水向我扔过来”一个“扔”字尽化腐朽为神奇。凡人读此句，必顺读“扑”或“倒”，“扔”本是不合语境的用法，但“扔”字胜在鼻音向后，在读声时有倾力之感，在读者意想中，必有湿头满面的戏剧效果。而汉语中“扔”字本拟对象为沉重之物，扔的伤害性比之“扑”与“倒”都要彻底的多，一字便尽显“扫兴”之淋漓。这只作品也是个人最为欣赏的黄伟文的作品之一。

《王菲97》中，WYMAN同样填下COCTEA TWINS的一只作品《怀念》。“关起满室，不足的氧气，点着烟蒂，回味你的呼吸，搜索脑里，未完的龃龉，对着空气，还击着你的问题”，这个作品的意象是带着一点甜蜜的“神经质”的，与WYMAN95年为王菲填下的另一只单曲《一人分饰两角》同功异曲。其实黄伟文在这两只作品中的角度切入都是对王菲《重庆森林》中角色的一种阐释，当然《一人分饰两角》更自闭，“若没要事，我便不见人，外面世事我全不过问，放任，是我负的责任”在这个意象上，很容易让人想起BJORK《黑暗中舞者》中火车间畅舞的那一经典片段。当然对比后者的悲剧色彩，前者有更多的戏噱与自省。“别太认真，别那样天真，乱说话怎么当成真，难道我是神？”《一人分饰两角》中自己对自己说话这个细节切入体现出了“神经质”的童真与稚趣。而《怀念》中的孩子气则又带着狡黠与俏皮了，“推辞每次，真实的相聚，困着自己，渴望着你的消息；沾沾自喜，拒绝的魅力，享受着与你的距离”这是一个多么甜蜜而幸福的“相见不如怀念”式的爱情把戏啊。在品读这样的诗意的文字的同时，我们也捕捉到了一个鲜活而灵动的形象，在一点点氤氲的忧郁与模糊的甜蜜当中。

《你》与《女皇的新衣》分别收录于98年的《唱游》专辑和01年的《王菲》专辑。“开始所有东西，都还没有意义，你给我一套真理，于是我就跟着你”《你》依然是一派甘愿沉溺的爱情至上主义。《女皇的新衣》却在表达上坚持了一种独立情结。“一百双鞋换上，没看出哪一双漂亮，不似恋人面相，得到后摆到家里怎看也一样”这是一个关于爱情的类比，关于衣饰与爱情的类比林夕填过《知己知彼》与《香奈儿》，黄伟文也有一只填得非常酣畅的作品《妇女新知——想起姜喜宝》，但与这些同类作品不同的是，《女皇的新衣》既没有显示出暗伤与空洞，也没有体现虚无与矫情。相反，它体现出了非常自信的一种“女权”气概。“他既不能热吻，就当买错衫不要恨”，“准我一时技痒，爽快的签帐一概包到我身上”这样的独立、旷达与洒脱，放在94年的王菲身上，是无论如何也唱不出来的。

黄伟文和林夕作为香港词坛第4代与第5代词人的的代表人物，二者都有着深厚的文学功底。然而黄伟文的用词比之林夕更为机警而潇洒。这也是五饼偏爱WYMAN 的主要原因。