王菲的创作班底，ADRIANCHAN、C.Y.KONG、ALEXSAN三君，ADRIAN CHAN出现的最早，在早期几张R&B唱片的混音名单中就现此君名姓，而作曲方面，则直到97年创作方被王菲选用，《我信》和《自便》分别收录于王菲当年的两张EP《玩具》和《自便》当中。此后ADRIANCHAN出手频频，98年《情诫》更是问鼎香港乐坛年度四台联颁至尊金曲，实属不易。综观ADRIANCHAN的作品，除了00年《寓言》当中一曲《不爱我的我不爱》以外，几乎俱为R&B式风格作品。从早前的《我信》《自便》到《情诫》、《蝴蝶》……概莫如是。ADRIANCHAN擅长的R&B当中没有早前王菲演绎选曲时的SOUL味道，被戏称为“中式”节奏摇滚，而除了《情诫》一曲以外，其他作品的R&B曲式都相当的低调，这使得他的作品相当受众。ADIANCHAN的才华主要还体现在他的编曲方面，《菲靡靡之音》为代表，编曲上华丽多变，弦乐编写非常感人。99年替王菲编的一曲《当时的月亮》更显出铅华洗尽的成熟，几个旋律优美的和弦简单铺垫，民谣的淳朴光彩漾荡出来。

ALEXSAN在三人中是相对较晚出现在王菲唱片中的，他于94年介入王菲年底的唱片《讨好自己》当中，编配了六首作品，作曲方面则交出两笔作业《蜜月期》和《我怕》。作为一张清新另类的英式ALTERNATIVE作品《讨好自己》的成功ALEXSAN是为功臣。与ADRIANCHAN的节奏蓝调不同，ALEXSAN则走旋律温软的情歌路线（当然我们也不要忘了EASON唱过的《和平饭店》那样的拉丁舞曲同样出自ALEXSAN的手笔）。他写给王菲的作品94年的《我怕》、95年《或者》、97年《我也不想这样》都是旋律上异常优美的作品。尤其后者的典型流行格式，音乐气质上偏向柔软温和，他的作品和陈小霞等台湾音乐人的作品打磨出流银泻玉一般似水王菲，只可惜王菲97年后都弃用了这一类的流行曲式，许多FANS们举足赞赏的陈小霞也黯退，实为憾事。编曲上ALEXSAN自《讨好自己》以后参与了大部分的王菲唱片的幕后，代表作品同样是为《菲靡靡之音》。相比较其他两位创作人，ALEXSAN的“市场”眼光更为精准，流行性更甚，可听性更强。


本名江志仁的C.Y.KONG最早与雷頌德同在英國读书并夹BAND。90年代初期出道迄今，创作了大量优秀的作品。杨千嬅《姐妹》、张国荣《梦到内河》、郑秀文《颜色...气味》…等。创作风格上以英伦新潮摇滚舞曲为主。而在与众多歌手的合作中尤以与王菲、哥哥的合作最为出色。93年的《执迷不悔》中C.Y.KONG凭借《不再儿戏》端倪初现，年底更以一曲《流非飞》促使当时日的王靖雯成功上位。而后展开与王菲长期的亲密合作。谱下《迷路》《玩具》《不得了》《给自己的情书》《百年孤寂》《开到荼蘼》《萤火虫》等传世佳作。他的作品电子的成分浓烈，编曲上又偏重节奏，意象表达上到类似于高垒琪奥的油画，重彩浓墨，显得相当铺张。这些作品中，以一把钢琴键编配的抒情作品《给自己的情书》则清新的有些不同，以钢琴为主的编曲多给人自省之感，印象深刻的除了TORIAMOS以外尚有新加坡音乐人叶良骏为彭羚写的《清水》，都能轻易撞击到听者内心深处的郁结与情绪。而《给自己的情书》更用钢琴表达一种千帆过尽后的达观，这样的表现力就更属难得了。以此来看，此曲广为受落也不足为奇。CYKONG也凭借这首歌拿下该年商台“最佳编曲奖”。99年王菲推出的大碟《只爱陌生人》当中的一首《开到荼蘼》则是许多FANS的心水之选，以类似进行曲的形式缔造的摇滚作品，格调不凡又不失旋律的流畅，配上林夕极富想象力的歌词与王菲颠覆性的洒脱演唱，当属绝唱。另外，五饼也相当欣赏《DIDAR》专辑中的《（无题）》一曲，旋律上走笔流云，是为完美之作。CYKONG后期的作品受到F.P.的影响，作编上音色繁复。与ADRIANCHAN合作的《百年孤寂》是为一例。重叠迷乱的弦乐在副歌间隙造营风沙质感，对比同张大碟中ADRIANCHAN《蝴蝶》怨去吹萧的寒凉，《百年孤寂》却又叠幻出狂来说剑的苍茫。

已经成为王菲御用班底的ALEXSAN、ARIANCHAN、CYKONG，现在已成港台炙手可热的创作操手，他们的作品散落在几乎所有知名歌手的专辑创作名单当中，而较之与后来梁翘柏、伍佰等人的合作，却还是这几位的表现更堪信任，他们与张亚东各自承载着个体上王菲的不同层面，我其实并不确定哪个更根源。

最新评论文章明星图片社

来源:五饼二鱼