当“水着金城武”与周迅在泳池里亲吻时，我的泪珠正在跟脸颊亲吻。吻和泪，甜蜜的滋味——不，那不甜，更多酸涩的味道。

　　陈可辛用“甜蜜蜜”这张糖纸包装了一个关于“北漂”的故事，正如八年前他讲述那个“南漂”故事一样，用了漂亮的演员表现“漂”。那不是飘，更不是飘一代。漂是无根，飘是潇逸。漂亮的黎明和金城武，搭配气质美女张曼玉和周迅，它让陈可辛的爱情两部曲越弹越好听，越看越飘。。

　　象明清两代江南仕女图下来的周迅，加上日本漫画式的帅哥金城武，这会诠释出怎样一种又古代又现代的爱情？作为香港第一个正面表现内地青年形象的主流导演，陈可辛一直试图用普遍的人性去消融两地差异，《如果·爱》可以取个别名叫《酸涩涩》，表面看，酸涩涩跟甜蜜蜜反差强烈，但内核却完全一致，它是所有爱情真实感觉的两极，它总是会贯穿始终。

　　后《晚娘》时代，陈可辛不再纠缠伦常，找准了每个地域的情爱触觉，他既亚洲又香港，既时尚又东方。《如果·爱》里北京三里屯式的草根爱情与上海片场的马戏爱情也是有意为之的“双城故事”，潜藏着陈可辛自己的爱情哲学。爱情是什么？爱情就是每一次的相遇与分手，每一次的时空更替，每一次的亲吻与流泪。

　　再高明的情爱大师都无法预约一次情感冲动的发生，因为它蓄谋已久，迸发于一刻，但陈可辛对吻与泪的银幕定位精准得就象打小鸟球时的泰格·伍兹。《如果·爱》里有四次吻，超过四次泪，此外，还有一次“背裸”，两场“床戏”，如果再继续量化的话，还有周迅的N次磨牙。它们的确都是那样恰如其分，既巧妙推动了剧情，又让人物性格立体生动，最关键的是，它真实。周迅为什么老磨牙？医学常识告诉我们很可能肚里有蛔虫，仅这个小细节，就暗示了电影里的周迅永远不能“洗白”过去。