袁惟仁：大家好，我是袁惟仁，很高兴能够在这里跟大家分享我的音乐。

　　主持人姜晖：今天你带来首张个人创作专辑。

　　袁惟仁：是的。

　　主持人姜晖：像一本书。

　　袁惟仁：这是我专门跟设计师和公司的人讨论出来的，尽可能用手绘，有点儿像素描。这张专辑叫做《你不知道的我》，有七首送给其他歌手的歌曲，有两首是最近创作的。尽量用我自己很个人的，因为我早先是在歌厅唱歌的歌手，我尽可能用吉他的方式呈现出来。

　　主持人姜晖：最真我的专辑。

　　袁惟仁：谢谢。

　　主持人姜晖：有《征服》和《梦醒了》？

　　袁惟仁：有《梦醒了》，没有《征服》。98年有一张合集，跟很多的创作人一起，《征服》就收录在里面。如果我这样现场唱的话，可能效果真没有那么好。像北京的一些朋友很捧我的场，去买我的专辑，我也跟他们讨论交换了意见，他们给我一些建议我蛮喜欢的，像我这张专辑蛮适合在午夜十分或者深夜的时候，自己家加班熬夜，自己在家里一个人，或者身边有另外一个人，在比较安静的环境里聆听的一张专辑。

    男人三部曲

    主持人姜晖：这是2005年到现在唯一一个歌手，大家用总的来称呼。是黄淑惠的老板，其实黄淑惠现在心情是最复杂的，一方面自己出专辑，一方面自己的老板也出专辑。

　　袁惟仁：呵呵，没有啦，我定位在发烧片的感觉，没有那么多的曝光。我可能有点儿低调或者什么，我愿意用另外一种形式，愿意用长卖型的方法推这个专辑。大家可能有宣传期，我愿意用半年甚至更长的时间看待它，因为他是经得起时间考验的这装专辑。我的专辑还是有一些不同的地方。

　　主持人姜晖：到底有什么不同，大家还是应该在正版专辑去买。在音像店肯定非常容易找，而且盗版商的压力非常大，想做出这样的手感和精美度非常难，大家摸一下非常有质感，盗版做成这样非常的难，所以还是那句话，支持正版。

　　主持人姜晖：专辑当中我听说有一个男人三部曲？

　　袁惟仁：我们当时设定这么一个想法，感觉让我的音乐有一个阶梯式的，从第一首开始。

　　主持人姜晖：《坦白》、《你的温度》、《勇敢一点》。

　　袁惟仁：《坦白》是我第一张专辑主打歌，当时算是蛮矫情的，我2000年并没有来做宣传，让人回想到2000年对袁惟仁名字又熟悉、又陌生的感觉，然后用《你的温度》和《勇敢一点》，像阶梯式的让大家感受到我音乐的风格和情感的表达。

　　主持人姜晖：又有一个很有意思的评价，说这张专辑也是站在男人角度最理解女人的一张专辑？

    主持人姜晖：中国有一个作者张亚东，写了《爱了就爱了》，就火了。

　　袁惟仁：张亚东也是我非常喜欢的，有三首是一气呵成。这样做难免会有一些小瑕疵，不可能法一个拍子都那么正确，但有一些是其他方面做不到的，比如情感方面，毕竟是完整的表达，等于是在一个现场，我也没有办法，及时唱错词，拍子落掉了都要唱完，在那样的状态之下，歌手的表现会是很真实的，有很多东西是剪切剪不出来的，录音录不出来了，就有那么一种情绪和情感面是非常非常自然的。

　　主持人姜晖：刚才听了访谈专辑的歌曲，他们也在看我们的文字，让大家提一些问题，在大家思考的过程当中，我想跟袁惟仁聊一下现实词曲人的现实生态。您90年代出来后来又退到幕后，现在自己又出来，当然2000年的时候也出来过，为什么你老是这样游离呢？

　　袁惟仁：简单的说，我自己进入这个流行音乐，已经十五年了，我有很多时候身份自己已经混在一起了，我又可以到幕后创作，又可以制作别的歌手，又具备一点儿演唱的实力，再加上自己的创作由自己诠释，确实有自己的情感面别人没有办法超越和凌驾的，很多时间创作人往往扮演创作歌手的身份。最成功就是李宗胜大哥，出道20多年里，不管写给目前的艺人还是自己的作品，都有属于自己的音乐语言，这个音乐语言是靠时间靠自己的创作累计下来的。

　　袁惟仁：已经超越了好几个音乐时代，音乐时代跟咱们现在差不多，基本上是5年、6年，李大哥已经超过了4、5个时代了，他完全可以在我们音乐史上留下一笔。这是目前为止我看到最好的范本，最好一个前辈走的路子的例子，我更有必要跟这一点点使命感追随前人的脚步，只有在很好的音乐环境之下，整个华语音乐才有更多进步的空间。我当然明白现在总体流行R(B也好，需要节奏，相对在我们最简单的不管是民谣，还是国语通俗里面，这些旋律和编制还是要跟着走的。像欧美的流行音乐市场是非常大的，老、中、青三个时代各有一块，并不是年轻人那一块才是主流，必须结合三种音乐时代，才能形成整个流行音乐。

　　袁惟仁：到华人音乐也是一样，像蔡琴他们也有相对的空间，因为这些消费者并不见得那么明显，一定要拿旗帜呼喊，跟着追星族、偶像跑来跑去，但他们是办演唱会是花很多钱去买门票的。我入行15年，对华语音乐是蛮短的，单看个人是很长了。我不管幕前、幕后，黄淑惠的制作人，或者作为创作歌手随时出来跟大家分享作品集一、作品集二，这样我的道路会便的更加细水长流。

    内地是最重要的市场

    主持人姜晖：不管用歌手形容你，还是制作人形容你，都离不开两个字就是创作。华语音乐这几年大家都在说萎缩、退缩，您作为一个创作者，您认为最根本的原因是什么？什么原因导致华语音乐这几年的不景气？

　　袁惟仁：我觉得最重要就是市场，市场盗版也好，电脑的快速发展，当这些音乐已经被大家随手可以取得的同时，相对的这样一张专辑价值观的标准也会在消退。小时候还要多存一点儿钱才能购买一张正版的专辑，不管是李宗胜还是陈淑华，而且听到破破烂烂的，而且每一首歌都记住，那是我们的价值观标准。而现在你只要按一个键盘，所有的曲目就出来了，你要不要拷贝下来，相对这些东西力量也好，这些东西的价值也好，是会消长的。

　　主持人姜晖：我个人觉得现在在创作上我们力量还不够强大。

　　袁惟仁：你刚才讲到一个所谓的重点就是创作，由于市场的原因的确影响到很多音乐人出路，如果我没有办法挣那么多钱，我是否要改行，我有一份正职，相对我也做音乐，这样专业性就值得考验，我白天上班，晚上写什么？久而久之这些音乐人退缩，也消失了，真正愿意花很多的时间、精力甚至投入的音乐人相对也会变得更少。你刚才也提到香港，香港现在的电影目前还是华人电影里面很牛的地方，但音乐市场几乎没有，音乐人几乎到了没有的状态。反观台湾也有类似的情况，音乐非常的好，但电影几乎是零。当然也没有约好，说电影工会和音乐工会商量好，电影上来，音乐就下去，音乐上来，电影就下来。

　　主持人姜晖：香港在音乐上的零空间和台湾在电影上的零空间，可以说华语重阵就在内地了。

　　袁惟仁：没错，内地最重要是市场，扮演了市场的角色。甚至你刚才提到张亚东，如果这样优秀的制作人有100个，那整个情况就变了，或者100个袁惟仁，情况就变了。我们也需要有这样一点点责任发掘也好，培养也好，就像你们昨天看的黄淑惠，如果有100个黄淑惠创作空间就不一样了，既能够创作，又能够演唱，相对实力的比较也好，什么也好，就会不同。

　　袁惟仁：最近在帮那英写歌，我非常喜欢她的声音，早在《征服》跟她合作七、八年了，我能够在这样的时间点和有限环境里给那英写歌对我而言是很大的荣幸。

　　主持人姜晖：这张专辑有没有拍MV？

　　袁惟仁：有。

    黄淑惠跟我非常有缘

    主持人姜晖：专辑里面有没有附送？

　　袁惟仁：还没有，因为赶着发片先以CD为主，在月初刚刚拍完MV。

　　主持人姜晖：拍的时候有感觉吗？

　　袁惟仁：当然有，但面对镜头你能够做的动作和表达的情感是有限的，你并不是一个专业的演员，也基于这样一个立场，大部分MV歌者是歌者，演员是演员，是有一出戏在演，演着演着歌者唱着，演员在演，目前感受到的多半是这样的，不管内地也好，还是欧美的。

　　袁惟仁：我觉得拍MV有很多的感觉，那真的还不是言语可以形容的，当你离开创作的空间，歌手的身份就便的很多重，你既是推销员，又是演唱人，又要面对大部分的镜头和媒体，回到MV你也是如此，你是怎么样把你最真实的那一面表达在镜头面前，让所有的观众，甚至唱KTV的朋友们，在第一时间感受到这样一首歌的情感。