是的，就如贾木许所说的，如果人生并没有故事情节，为什么电影或小说必须有呢？

这一夜，或许有故事发生

这是一夜之间发生在出租车里的5个故事。

    7点10分的洛杉矶，假小子似的女司机拒绝了星探维多利亚的邀请，因为她只想当一名机械工程师。

    10点多的纽约，黑人青年坐上了一辆摇摇晃晃的出租车，司机是来自东德的马戏团小丑。他刚刚学会开车、甚至还不会说英语，黑人青年和司机交换了位置，自己开到了目的地。这是个愉快的旅程，但是，生活还将照旧，他很快就又在纽约绚烂的夜色中迷失了方向。

    4点8分的巴黎，黑人司机赶下了两名侮辱非洲人的乘客，一个盲女坐上了他的车，他好奇的问盲女一些问题，比如她上床的时候感觉怎样？盲女不屑的告诉他，自己是用每一寸肌肤和每一个毛孔去享受性爱

    5点零6分的罗马，一个亢奋的话唠司机拉住一个教士告解，从他小时跟南瓜做爱讲到跟他家养的一只温柔美丽的小母羊发生了不该发生的关系，再到他和弟媳胡搞，她的屁股让他回忆起那只大南瓜。最后教士忍无可忍心脏病发而死。

    5点7分的赫尔辛基，司机在路边搭乘了三个醉酒的客人。客人指着其中一名同伴说他是最不幸的人。然后司机为他们讲了自己悲伤的故事。

永远的异乡客

    一头根根耸立的白发、永远的黑色外套、香烟、低调且漫不经心的态度，这就是吉姆·贾木许，这位美国独立电影界最酷的人物。曾经有一个关于贾木许的圈内笑话：“为什么他要把头发弄成白色，而全身穿的黑乎乎？那是因为他拍的都是黑白片。”

    1953年，贾木许出生在美国俄亥俄州一个叫阿克伦的小城，父亲是东欧人，曾经是阿克伦当地一家报纸的影评人，很小的时候，贾木许就跟父亲看了很多B级电影。而他的母亲有着伊朗血统，或许，这样的身份造就了他电影中带有挥之不去的“异乡性”，就如影评人所说：“（他电影中的人物）都是在他们自己国度里的外国人。”他们总是“在路上”，永不停歇却不知所谓，始终被没有归属感的伤感情绪折磨着，但就在这些生活失败的小人物背后又有一种流动的诗意和浪漫的情怀。也正是如此，他总是被美国人“误认”为“欧洲导演”，而他很多电影在美国的票房还远不及巴黎一座城市。

    就如所有小镇青年，贾木许他很小就明白了自己的未来不在这里——这个几步就可以走尽的、最大最美丽的建筑就是固特力汽车轮胎公司的小镇。他来到了纽约，被这里的文化洗涤了一遍，还加入一只New-Wave乐队成为了键盘手，因为“那时候纽约的每个人都有自己的乐队”。而音乐——蓝调和爵士的那慵懒不经意的韵味——也流入贾木许的电影中。

永无尽头的慢慢长假

    埃迪：你知道，这是很有趣的……你来到一个新地方，然……然后，所有的东西看起来都是老样子。

威利：别开玩笑，埃迪。

    当然，这不是开玩笑，或者说这只是一段“荒谬主义者的笑话”，还记得他的长片处女作（贾木许之前还拍摄过一部短片《长假漫漫》，这是他纽约大学Tisch艺术学院的毕业作品，但短片显然没有赢得那些老教授的喜欢，他们甚至没发给他毕业证书）《天堂异客》里那三个无所事事的年轻人么？贾木许将他们糟糕透顶的生活升华为存在主义式的荒谬感、将那些空洞无聊的场景幻化出了朴素的诗意，甚至他们那鸡同鸭讲的对话，在贾木许的镜头下都闪现出“板着脸”的冷幽默，这些都成为了贾木许的标志。

    此后，《不法之徒》、《神秘列车》都延续了这一特征——超低的成本、宛如静物画般的极简主义风格的黑白影像、对于日常琐碎生活的凝视，再到他第三部电影《地球之夜》，对于贾木许来说，本片对于他有着特殊的意味、也可以说是带着总结性。之前他的作品多少都带着些短片集锦的味道，之后从《离魂异客》开始，他转向更加完整的叙事，而故事的类型也更加多变，再到《破碎之花》甚至带有些顽皮、调笑的意味，更加的自由随意，扮酷也扮得更加洒脱。

    所以《地球之夜》可以说是他早期电影的总结。一个夜晚，5个发生在出租车内的故事——这样简单场景的设定，就如贾木许所说的发生在“衔接个戏剧性时刻之间，这些似乎平安无事的当下”的故事，漫不经心的语调，很容易的掩盖了这部电影的深度与野心。

    5座城市，城市的文化、地区的差异与之间的碰撞、人对于周围世界的感知和超越了语言和文化障碍的幽默，乃是本片的主题，只不过它们都出现的极其隐晦。如巴黎的段落，黑人司机因为不能忍受乘客对于非洲的侮辱和自大，将他们赶下车去，而之后盲女上车，司机从前面的弱势关系中脱离出来，成为了强势群体，他好奇的窥探她——盲人不都是带着墨镜么？盲女说：是么？我没见过盲人。最后盲女下车时，黑人司机有意少收了她一些钱，但被她发现，她告诉司机她不用他的施舍，让他多小心自己。过了一会，街上传来一声车撞击的声音。而这两段并列在一起互相消解了——种族问题与残疾人/健全人——原本颇有批判色彩的意义。

    贾木许在狭小的空间里完成了的5段漂亮的小协奏曲，它们有的轻快、有的悲伤、有的是杂耍式的夸张搞笑。漫不经心、东拉西扯式的谈话下面，是贾木许聪明的设想和漂亮的技巧。当然，他也从没有放弃过让他的电影有趣一些的可能，虽然罗马段落中，罗伯托·贝尼尼的那忏悔黄段子明目张胆的搞笑，并不合贾木许板着面孔讲笑话的一贯风格，但是，它们却奇异的融合到了一处，使得它虽然不是这5段中最好的，确是最有趣的。而这也有如本片，在贾木许的电影中它虽然不是最好的，却是最可亲的一部。